Landschappen van rond 1647
Jan Asselijn
Bij Jan Asselijn kan een landschap eerst donker ogen en daarna ineens openbreken. Een lage zon, licht boven het water of een heldere lucht achter ruïnes trekt je blik verder het schilderij in. Tussen ruiters, vee, Italiaanse landschappen en *De bedreigde zwaan* zit daardoor meer verschil dan alleen het onderwerp.
11 schilderijen
Het herstel van de Diemer- of Muiderdijk bij Amsterdam in 1651 van Jan Asselijn
Vanaf € 39,00
Dijkdoorbraak door de stormvloed van 1651 van Jan Asselijn
Vanaf € 39,00
Ruitergevecht bij zonsondergang van Jan Asselijn
Vanaf € 39,00
Kameel van van Jan Asselijn
Vanaf € 39,00
Koning Gustaaf II Adolf van Zweden in de slag bij Lützen van Jan Asselijn
Vanaf € 39,00
Italiaans landschap met uitzicht vanuit een grot van Jan Asselijn
Vanaf € 39,00
De Tiber met de Ponte Molle bij zonsondergang van Jan Asselijn
Vanaf € 39,00
Koning Gustaaf II Adolf van Zweden in de slag bij Lützen van Jan Asselijn
Vanaf € 39,00
Italianiserend landschap met reizigers bij een beek met vee van Jan Asselijn
Vanaf € 39,00
Boeren en vee bij een toren van Jan Asselijn
Vanaf € 39,00
Donkey Drivers beside a ruin in Italy van Jan Asselijn
Vanaf € 39,00
Vincent van Gogh
Pierre-Auguste Renoir
Jacob Maris
Jan Steen
Jacob van Ruisdael
Anton Mauve
Otto Modersohn
George Hendrik Breitner
James McNeill Whistler
Albert Bierstadt
Caspar David Friedrich
Claude Monet
Berthe Morisot
Frans Hals
Salomon van Ruysdael
Winslow Homer
Jean-Baptiste-Camille Corot
Cornelis Troost
Johannes Lingelbach
James Ward
Juan Gris
George Clausen
Paul Signac
Camille Pissarro
Gustave Caillebotte
Rembrandt van Rijn
Thomas Cole
Jan van der Heyden
Thomas Gainsborough
Balthasar van der Ast
Jan Toorop
Wassily Kandinsky
Emile Claus
Johannes Vermeer
Melchior d'Hondecoeter
Childe Hassam
John Singer Sargent
Gustave Courbet
Hendrik Willem Mesdag
Jan Hendrik Weissenbruch
Paul Cezanne
Paulus Potter
Bartholomeus van der Helst
Edgar Degas
Mary Cassatt
John Constable
Akseli Gallen-Kallela
Ernst Ludwig Kirchner
Henri Le Sidaner
Max Liebermann
Otto Mueller
Rosa Bonheur
Alfred Sisley
Georges Seurat
Ramon Casas
Andreas Schelfhout
August Macke
Henri de Toulouse-Lautrec
Willem van de Velde
Philips Wouwerman
Carl Larsson
Jan Weenix
Jean Ranc
Ferdinand Bol
Paul Gauguin
Jan van Goyen
Henri Fantin-Latour
Anthony van Dyck
Rosalba Carriera
Edouard Manet
Isaac Israels
J. M. W. Turner
Judith Leyster
Alexej von Jawlensky
Edvard Munch
Hilma af Klint
Franz Marc
Hendrick Avercamp
Jan van Huysum
Pieter Claesz
Peter Paul Rubens
Wybrand Hendriks
Bernardo Bellotto
Carel Fabritius
Odilon Redon
Paul Klee
Pekka Halonen
William Merritt Chase
Jan Abrahamsz Beerstraten
Pieter Bruegel de Oude
Louis-Michel van Loo
Bernardus Johannes Blommers
John James Audubon
Jan Brueghel the Elder
George Stubbs
Jacob Adriaensz Backer
Louis Apol
Théodore Chassériau
Donker hoeft niet zwaar te worden
Wie Jan Asselijn schilderijen vergelijkt, kan het beste eerst kijken naar de verhouding tussen licht en schaduw. Die bepaalt thuis sterk hoeveel aandacht het werk vraagt.
Een schilderij met veel donkere grondtonen kan juist mooi zijn in een lichte hal of eetkamer, omdat de heldere delen dan sterker naar voren komen. Heb je al een diepe wandkleur, dan kan een landschap met meer lucht of zonlicht voorkomen dat het geheel dichtloopt.
Met de muurkleurweergave kun je dat vooraf naast verschillende wandkleuren bekijken. Zo wordt duidelijk of je juist contrast wilt, of liever een rustiger overgang tussen schilderij en muur.
Van een zwaan tot een Italiaans vergezicht
*De bedreigde zwaan* werkt heel anders dan een landschap waarin mens en dier klein blijven tegenover de omgeving. Het eerste beeld kan een zelfstandige blikvanger zijn. Een breed vergezicht kan juist een lange muur openen en meer diepte aan de kamer geven.
Ook de uitvoering kan dat karakter beïnvloeden. Canvas houdt de presentatie schilderachtig en wat zachter. Wie wil weten hoe dezelfde afbeelding op andere materialen overkomt, kan daarvoor de verschillende materiaaluitvoeringen vergelijken.
Een schilderij van Jan Asselijn hoeft dus niet gekozen te worden omdat het "klassiek" is. Kijk naar het licht dat je de kamer in wilt halen. Soms is juist dat kleine heldere gedeelte in een donker landschap wat ervoor zorgt dat je er iedere keer opnieuw naar kijkt.